老申端起桌上古朴的青花瓷杯，轻轻抿了一口茶，滋润一下他略显沙哑的嗓子。
开始娓娓道来：
“这是一个尘封已久、跨越百年的故事，一切，都要从清朝乾隆年间说起。”
在那个时代，乾隆皇帝对来自西洋的事物充满了好奇与喜爱，尤其热衷于让西洋人为他画像。
当时，有一位来自意大利的杰出画师，名叫郎世才，他凭借精湛的画艺深得乾隆皇帝的赏识。
郎世才不仅为乾隆皇帝作画，还经常将一些精美的西洋画册进献给乾隆。
画册中那些新奇的绘画风格、独特的艺术表现，让乾隆皇帝大开眼界。
而在观赏这些西洋图画的过程中，乾隆皇帝对其中的西洋水法样式产生了浓厚的兴趣。
怀着对西洋水法的向往，乾隆皇帝便任命郎世才为设计师，希望能在宫中建造出具有西洋特色的水法景观。
最初，郎世宁的设计方案中包含西方特色的裸体女性雕塑，然而，在当时深受传统儒家思想影响的中国，这样的设计与中国传统伦理道德观念严重相悖。
乾隆皇帝得知后，当即勒令郎世才重新设计。
郎世才经过深思熟虑，最终采用了极具中国传统文化特色的十二生肖坐像来代替人体雕塑。
这十二个生肖兽首，每一个兽首其实都是一个精妙的水龙头装置。
它们共同构成了一个独特的水利时钟系统。
这些兽首原本矗立在圆丽园西洋楼前，呈八字形整齐排列，两边各六个。
在古代计时中，一天被划分为十二个时辰，每到一个特定的时辰，就会有对应的一个兽首准时喷水，仿佛在以独特的方式向人们报时。
而最令人称奇的是，每到中午时分，当马首开始喷水的那一刻，其他十一个兽首会与马首一同喷水，刹那间，喷泉齐涌，水花四溅，场面极为壮观，气势恢宏。
这样的奇景，让乾隆皇帝非常喜欢，他常常会和设计者郎世才一同驻足观赏，赞叹不已。
时光如白驹过隙，一百多年的光阴转瞬即逝。
然而，这一切的美好在1860年的某一天被无情地打破。
那一天，两伙穷凶极恶的强盗突然闯进了圆丽园。
园内珍藏的18,000多件稀世珍宝，在强盗们贪婪的掠夺下被洗劫一空。
其中，那十二尊凝聚着中西方艺术智慧结晶的铜兽首，也被强盗们野蛮地夺走。
为了掩盖他们滔天的罪行，强盗们竟然丧心病狂地放火烧毁圆丽园。
熊熊大火在圆丽园内肆虐，整整燃烧了五天五夜，曾经美轮美奂、辉煌壮丽的皇家园林，在大火中化为一片废墟，只留下残垣断壁，无声地诉说着那段屈辱的历史。
从此，圆丽园中的18,000件宝贝，包括这十二尊铜兽首，便流散到了世界各国，开始了它们颠沛流离的漂泊之旅。
卫国静静地听着申老的讲述，他的脸色渐渐变得铁青，眼神中充满了愤怒与不甘。
待申老讲完，他再也抑制不住内心的怒火，愤怒地问道：
“申老，我们被抢走的这18,000件宝贝，到现在究竟回来了多少？”
申老轻轻叹了口气，神情满是无奈与哀伤，缓缓说道：“流落到海外的东西，很少能再回到龙国的怀抱啊。”
听到申老这样说，卫国的心中突然萌生了一个坚定的想法：他要去找郑志国，和郑志国一起，在往关内运送物资的同时，踏上寻找散落在外国的国家宝贝的征程。
第二天，卫国怀着坚定的信念，告别了外公外婆以及黄副省长等人。
他来到一个无人的角落，穿上神奇的隐身衣，意念一动，瞬间便来到了郑志国带领的车队附近。
随后，他又在没人的地方脱去隐身衣，从空间里取出一个包裹背在背上，快步走到路边，拦住了车队中的一辆汽车。
汽车缓缓停下，司机摇下车窗，一脸警惕地看着卫国，问道：
“你是什么人？你想干什么？”卫国连忙说道：
“我叫卫国，我认识你们郑志国队长，我想见见他。”
司机一听卫国是来找郑志国队长的，便有节奏地按了几声喇叭。
不一会儿，后面一辆车上的喇叭便有了回应。
司机听后，对卫国说：“向后面走，郑队长在车上等你。”
卫国顺着司机手指的方向望去，只见后面一辆车上，一个人探出车窗。